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绪论单元测试
| 题目 | 答案 |
| 古代诗歌截止到（）。 | 辛亥革命 |
| 我国最早的诗歌总集是（） | 《诗经》 |
| 辛弃疾以（）形词。 | 气 |
| 简要说明中国的诗歌研究传统包括（）、五四传统和前苏联文学理论传统。 | 古代传统 |
| （）对“神韵”概念的使用早于诗歌理论。 | 绘画艺术 |
| “对酒当歌，人生几何”的作者是（）。 | 曹操 |
| “诗之筋骨，犹木之根干也；肌肉，犹枝叶也；色泽神韵，犹花蕊也。”出自明代（）的《诗薮》。 | 胡应麟 |
| （）是魏晋时期新的道家哲学。 | 玄学 |
| 狭义的神韵理解以（）为代表。 | 王士禛 |
| “神韵”这个概念最早出现在（）时期。 | 南北朝 |
第一章单元测试
1
建安时期，曹操、（）、曹植父子三人擅长文学，后世称其为“三曹”。
A. 曹丕
B. 曹冲
C. 曹豹
D. 曹洪
2
建安七子又号邺中七子，是指东汉末年汉献帝年间的七位文学家：（）、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢。
A. 孔融
B. 颜回
C. 曹植
D. 祢衡
3
“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。”出自曹操的（）。
A. 《步出夏门行》
B. 《观沧海》
C. 《短歌行》
D. 《蒿里行》
4
魏晋之际，活跃着一个著名的文人集团，时人称之为“竹林七贤”，即：嵇康、阮籍、山涛、刘伶、向秀、阮咸、（）。
A. 王戎
B. 张衡
C. 左思
D. 曹操
5
正始清远派的代表是嵇康和（），他们是玄学家兼诗人。
A. 阮籍
B. 刘伶
C. 刘祯
D. 应玚
6
“非汤武而薄周孔，越名教而任自然”语出（）。
A. 嵇康
B. 曹植
C. 阮籍
D. 陈琳
7
清远派最主要的一个特点是（）。
A. 超越现实
B. 逃避现实
C. 出世入世
D. 超越自然
8
清远派的诞生与（）有着密切的关系。
A. 玄学
B. 佛教
C. 儒学
D. 道教
9
《大人先生传》的作者是（）。
A. 阮籍
B. 嵇康
C. 向秀
D. 阮瑀
10
《与山巨源绝交书》的作者是（）。
A. 嵇康
B. 阮籍
C. 刘伶
D. 向秀
第二章单元测试
1
（）以十年时间写成《三都赋》，以致洛阳纸贵。
A. 左思
B. 张衡
C. 谢灵运
D. 陶渊明
2
“非必丝与竹，山水有清音”出自左思的（）诗。
A. 《招隐》
B. 《咏史》
C. 《三都赋》
D. 《咏怀》
3
杖策招隐士，荒涂横古今。岩穴无结构，丘中有鸣琴。白雪停阴冈，丹葩曜阳林。石泉漱琼瑶，纤鳞或浮沉。（）。——左思《招隐》
A. 非必丝与竹，山水有清音。
B. 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
C. 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
D. 江流天地外，山色有无中。
4
兰亭集团是一个（）文学集团。
A. 贵族
B. 庶族
C. 平民
D. 官僚
5
（）通阴阳之术，好道家之言，作游仙组诗十余首，借以抒发内心的不平和愤慨，获得了很高的成就。
A. 郭璞
B. 左思
C. 王羲之
D. 陆机
6
“是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大， 俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。”出自王羲之的（）。
A. 《兰亭集序》
B. 《文赋》
C. 《三都赋》
D. 《招隐》
7
种豆南山下，草盛豆苗稀。（）。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。——陶渊明《归园田居》
A. 结庐在人境，而无车马喧。
B. 晨兴理荒秽，带月荷锄归。
C. 奇文共欣赏，疑义相与析。
D. 采菊东篱下，悠然见南山。
8
（），鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。——陶渊明《归去来兮辞·并序》
A. 木欣欣以向荣
B. 风飘飘而吹衣
C. 云无心以出岫
D. 园日涉以成趣
9
到了（），田园诗才算是成熟。
A. 陶渊明
B. 谢灵运
C. 曹植
D. 左思
10
（）是晋宋之际第一个成熟的神韵诗人，是文人田园诗的开创者，也是清远派的集大成者。
A. 陶渊明
B. 左思
C. 曹操
D. 司马懿
第三章单元测试
1
南朝是神韵诗全面成熟的时期，其标志就是（）取代玄言诗成为诗坛主流。
A. 山水诗
B. 边塞诗
C. 乐府诗
D. 田园诗
2
“庄老告退，山水方滋”出自（）的《文心雕龙》。
A. 钟嵘
B. 刘勰
C. 陶渊明
D. 谢朓
3
池塘生春草，（）。
A. 园柳变鸣禽
B. 白云抱幽石
C. 绿筱媚青涟
D. 明月照积雪
4
“余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”出自（）的《晚登三山还望京邑》。
A. 谢朓
B. 谢安
C. 谢惠连
D. 谢灵运
5
南朝永明年间出现了一种新体诗，要求作诗要遵循四声八病，这种新体诗被称为（）。
A. 永明体
B. 齐梁体
C. 山水诗
D. 宫体诗
第四章单元测试
1
唐初最早开始变革诗风的是（）。
A. 陈子昂
B. 初唐四杰
C. 李白
D. 杜甫
2
陈子昂在著名篇章（）中提出了风骨与兴寄的概念。
A. 《修竹篇序》
B. 《登幽州台歌》
C. 《滕王阁序》
D. 《晚登三山还望京邑》
3
（）之后，南朝清远派走向衰落。
A. 谢朓
B. 鲍照
C. 梁武帝
D. 陈后主
4
盛唐时期国力强盛，诗歌创作也达到顶峰，这一时期的诗歌风貌被后人称为（）。
A. “魏晋风度”
B. “建安风骨”
C. “风骨兴寄”
D. “盛唐气象”
5
（）在《河岳英灵集》中提出诗歌需要风骨、声律、兴象三者。
A. 李白
B. 杜审言
C. 殷璠
D. 宋之问
6
（）时期，神韵风格出现了向其他诗体渗透的现象。
A. 初唐
B. 中唐
C. 盛唐
D. 晚唐
7
王维山水诗最有特色的贡献在于（）的创造。
A. 物境
B. 禅境
C. 意境
D. 山水
8
（）和（）最终定格了律诗的形式。
A. 王勃 卢照邻
B. 李白 杜甫
C. 沈佺期 宋之问
D. 李商隐 杜牧
9
神韵诗的高峰期是在（）时期。
A. 盛唐
B. 魏晋
C. 初唐
D. 南北朝
10
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。（）。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。
A. 倚杖柴门外，临风听暮蝉。
B. 明月松间照，清泉石上流。
C. 涧影见藤竹，潭香闻芰荷。
D. 荷风送香气，竹露滴清响
第五章单元测试
1
唐代宗（）时期，作为创作转变的过渡，出现了一种新的神韵诗体，它既是盛唐神韵诗的继承，又是对它的改造和嬗变；艺术上既有退步，同时也有创 新，构成了一种特殊的体式。
A. 天宝
B. 开元
C. 大历
D. 贞观
2
（）是神韵诗风的衰颓和变异时期，其中有一些创作特点影响了宋代的诗风。
A. 南北朝
B. 中唐
C. 五代
D. 晚唐
3
“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”出自（）的《旅夜书怀》
A. 韦应物
B. 李白
C. 杜甫
D. 柳宗元
4
（）是唐代政治由盛变衰的转折点，也是诗歌风气转变的契机。
A. 贞观之治
B. 安史之乱
C. 开元盛世
D. 五胡乱华
5
盛唐时期，风骨与（）是一对互相补充而存在的诗歌要素。它们在对待现实的审美态度上是不同的，但是它们也有着相同的基础，那就是自觉、独立的个体意识。
A. 兴寄
B. 神韵
C. 兴象
D. 风度
6
杜甫诗歌最大的特点并不是叙事，也不是对现实的全面反映，而是弥漫在作品中的（）情结。
A. 忧患
B. 思乡
C. 别愁
D. 相思
7
大历时期，随着“安史之乱”给人们精神上带来的重大打击，创作出现了一个突出现象，就是（）的消退，出现了神韵独擅的局面。
A. 风骨
B. 神韵
C. 兴象
D. 意境
8
（）虽然处于大历、贞元时期，其诗歌创作却未染大历诗人的衰飒、巧丽之风，在作品的深度和旷逸方面实与盛唐作家相埒，所以王渔洋定其为盛唐的殿军。
A. 韦应物
B. 李白
C. 李商隐
D. 柳宗元
9
（）在文学上也是一个主张入世、主张干预生活的改革派，他与韩愈一起领导了当时反对骈俪之文、提倡自由散文的古文运动，
A. 柳宗元
B. 白居易
C. 孟郊
D. 贾岛
10
（）的许多恋情诗写得执著，深沉，带有深刻的悲剧感，是杜甫忧患情结的一种转移，显示了诗歌审美关注点的转换，跟南朝宫体不同；其余的作家则多追求感官刺激，表达了一种无可奈何的颓废情绪，为晚唐五代词的兴盛开辟了道路。
A. 李商隐
B. 杜牧
C. 柳宗元
D. 韦应物
第六章单元测试
1
（）作为古典主义的诗学理论，实际上继承了中国古代诗学中一个悠久的传统。
A. 神韵说
B. 滋味说
C. 风格论
D. 诗境说
2
神韵理论的源头可以追溯到（）。
A. 南朝
B. 两晋
C. 唐朝
D. 汉代
3
“若乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感诸诗者也。”出自（）。
A. 钟嵘《诗品》
B. 司空图《二十四诗品》
C. 王士禛《池北偶谈》
D. 刘勰《文心雕龙》
4
（）是钟嵘在其《诗品》中提出的，他认为“五言居文词之要，是众作之有滋味者也”。
A. 滋味说
B. 物境说
C. 神韵说
D. 诗境说
5
司空图不仅是一位神韵诗人，同时也是一位神韵理论家，他的诗歌批评最 典型地体现了唐人论诗感性化的特征，提出了（）。
A. 诗境说
B. 风格论
C. 神韵说
D. 味外味说
6
“他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。愁生陌上黄聪曲，梦远江南乌夜村。”出自（）的《秋柳四章》
A. 王士禛
B. 严羽
C. 柳宗元
D. 钟嵘
7
神韵理论的第三个发展阶段是在（）。
A. 明清
B. 元代
C. 唐代
D. 宋代
8
《文心雕龙》的作者是南朝文学理论家（）。
A. 钟嵘
B. 刘勰
C. 谢灵运
D. 陶渊明
9
（）和（）共同构成了中国诗学的二元体系。
A. 神韵 风骨
B. 神韵 风度
C. 风骨 兴象
D. 兴象 神韵
10
王士禛所提出的（）代表了中国古典诗歌中的一大支，在创作题材上提倡山水自然，在艺术风格上又偏向于清简淡雅，使得他推崇的诗歌具有了比较明显的外部特征。
A. 神韵说
B. 妙悟说
C. 滋味说
D. 味外味说
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