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影视概说
1
（A）属于纪实感很强的电影。
A、《三峡好人》
B、《英雄》
C、《小时代》
D、《杜拉拉升职记》
2
（B）类电影尤其具有“窗户”功能。
A、幻想风格
B、现实风格
C、惊悚风格
D、喜剧风格
3
从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（√）
4
电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。（√）
电影就是我们的生活
1
关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（D）。
A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
B、这是一部美国电影
C、影片反思了影像与现实间的关系
D、影片采用了纪实的表现方式
2
理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（A）。
A、影像以符号的形式包围着现实
B、影像是现实的反映
C、影像掩盖真实的不在场
D、影像掩盖和篡改现实
3
《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。（×）
4
电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。（√）
“影像文化”及其革命性意义
1
根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（A）的延伸。
A、想象
B、触觉
C、视觉
D、听觉
2
电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。（×）
3
好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。（√）
4
电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。（√）
影视文化的负面价值
1
面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（D）。
A、意识形态欺骗性
B、电影的平面化、单面化问题
C、媒体的强势话语霸权
D、以上都对
2
关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（B）。
A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
3
只有电影（A）的时候，电影才开始被看成是艺术的。
A、有自己的语言方式
B、具有戏剧性
C、被社会大众接受
D、成为全方位的欣赏
4
根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（B）。
A、阅读和体验
B、艺术创造
C、社会交往
D、辩证思维
5
电影中属于文学性的是（BCD）。
A、舞蹈设计
B、对话设计
C、故事设计
D、人物关系设计
6
王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。（√）
电影是“第七艺术”
1
电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（B）密切相关。
A、社会文明
B、科学技术
C、意识形态
D、人们接受程度
2
关于我国电影的发展历程，下列说法有误的是（C）。
A、中国第四导演把电影论证成为艺术
B、上世纪六七十年代电影是宣传工具
C、中国第五代导演把电影彻底市场化
D、现在电影是文化创意产业
3
电视和电影最大的区别是（C）。
A、制作者
B、目标受众
C、媒介特征
D、传播内容
4
关于电影的诞生，下列说法正确的是（ABD）。
A、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
B、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
C、电影诞生于1885年。
D、以第一部电影放映的日子为准。
5
卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性。（√）
6
电视被誉为“第八艺术”，其诞生标志是NBC第一次远距离发送图像并被成功接收。（×）
电影艺术的成因及要素
1
希区柯克的作品不包括（D）。
A、
《后窗》
B、
《夺魂岛》
C、
《蝴蝶梦》
D、
《39级台阶》
2
卓别林的作品不包括（A）。
A、《爱德华大夫》
B、《城市之光》
C、《摩登时代》
D、《淘金记》
3
电影艺术将西方经典美术中难以表现的（B）成功地表现了出来。
A、视野
B、时间
C、情绪
D、情境
4
关于希区柯克，下列说法中有误的是（B）。
A、他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
B、他是一名电影摄影师。
C、他被称为悬念大师。
D、他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
5
电影通过视觉自留原理产生。（√）
电影艺术语言的自觉
1
（B）是人们常说的第一部真正意义上的彩色电影。
A、《绝世歌王》
B、《红色沙漠》
C、《谁陷害了兔子罗杰》
D、《浮华世界》
2
可考的第一部有声电影是（A）。
A、《绝世歌王》
B、《红色沙漠》
C、《谁陷害了兔子罗杰》
D、《浮华世界》
3
（C）隐喻过教会控制电影的历史。
A、《艺术家》
B、《红色沙漠》
C、《天堂电影院》
D、《雨中曲》
4
《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影道有声电影的历史。（√）
5
从技术角度来说，电影最早的阶段是无声电影阶段。（×）
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
1
（B）主要表现了工业文明对人的压抑。
A、《爱情三部曲》
B、《红色沙漠》
C、《放大》
D、《浮华世界》
2
（A）是电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物。
A、梅里爱
B、鲍特
C、格里菲斯
D、卢米埃尔
3
卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了（B）。
A、再现主义美学
B、纪实主义美学
C、表现主义美学
D、戏剧主义美学
4
关于1904年的电影《火车大劫案》，下列说法正确的是（ACD）。
A、它的叙事非常流畅、清晰
B、导演是格里菲斯
C、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
D、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
5
世界电影史从美国大陆到欧洲大陆的过程经历了以布莱顿学派为代表的英国。（×）
6
电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式的历史。（√）
鲍特和格里菲斯时期的电影
1
（C）是格里菲斯的代表作之一。
A、《39级台阶》
B、《放大》
C、《一个国家的诞生》
D、《爱情三部曲》
2
（A）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。
A、鲍特、格里菲斯
B、卢米埃尔
C、梅里爱
D、布莱顿学派
3
关于《一个国家的诞生》，下列说法有误的是（ABD）。
A、它描述的是美国南北战争。
B、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
D、它是一部史诗性电影。
4
好莱坞风格电影中对打斗、夸张、冲突、对立的注重主要源于梅里埃的戏剧化电影。（√）
5
伊朗的电影《一次别离》属于表现主义美学电影。（×）
6
《党同伐异》在100年前交替讲述了四个不同时间、空间、国家的故事。（√）
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
1
下列电影中，与《党同伐异》在叙述方式上不完全一致的是（C）。
A、《通天塔》
B、《爱情麻辣烫》
C、《罗生门》
D、《重庆森林》
2
《党同伐异》开创了（B）电影原型。
A、同源叙述
B、分段叙述
C、逆向叙述
D、线性叙述
3
关于《公民凯恩》，下列说法正确的是（A）。
A、同一个人的故事，由不同人讲述。
B、同一个故事起因，由不同条件变化结局。
C、同一个故事结局，由不同人讲述。
D、同一个人的故事，由不同人表演。
4
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派两个杰出的代表人物。（√）
5
“库里肖夫效应”指的是不同的镜头剪辑以达成不同的观众反应。（√）
蒙太奇的理论化和理论总结
1
（B）的蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示。
A、维尔托夫
B、爱森斯坦
C、普多夫金
D、库里肖夫
2
苏联导演（D）认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。
A、爱森斯坦
B、维尔托夫
C、库里肖夫
D、普多夫金
3
（D）是《战舰波将金号》的导演。
A、库里肖夫
B、维尔托夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦
4
关于普多夫金和爱森斯坦，下列说法有误的是（C）。
A、爱森斯坦是理性的蒙太奇。
B、普多夫金的风格是有些诗化的。
C、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
D、他们都支持当时的苏联革命。
5
《战舰波将金号》将苏联的蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用并发挥到了极致。（√）
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