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传教士罗明坚、利玛窦将欧洲的()带到了中国。
()哪一个不属于课程中提到的早期外销画。
()不属于课程中提到的清朝时期广东流行的绘画风格。
从哪个年代开始，葡萄牙人就到澳门安家落户？（ ）
一开始的清代外销画有哪些不同的题材？（ ）
郎世宁减弱了绘画中的光影、透视和结构。
外销画出现在1680年代。
徐悲鸿曾说:“()习画之所,盖中国西洋画之摇篮也。”
用西洋红画国画,可以说始于()。
()不是课程中提到的对冯钢百产生影响的艺术。
《点石斋画报》里的很多图像,都使用了西方绘画的技法,表现了日常发生在大街小巷里的事件。
土山湾的绘画题材包括宗教画和日常风俗,以日常风俗为主。
()不是课程中提到的“海派”画家产生的背景。
从趣味、形式、思想、理念方面来说,“金石入画”都可以被称为是中国的“文艺复兴”。
()不是课程中提到的“海派”画家。
()不是课程中提到的,任伯年作画的特点。
任伯年绘画题材丰富,包括历史、神话、民间生活、文人故事等。
在上海兴起的绘画社团和组织,是为了通过一种组织,来保证画家的创作次序和他们的生产,保证他们的利益。
世界范围内,“美术”一词最早出现在()。
()不属于课程中提到的蔡元培“美育”思想的特征。
()的思想,对蔡元培的艺术思想产生了深刻影响。
早期的“美术”一词,广义上涵盖了文学、音乐、舞蹈等。
蔡元培的美育思想,提倡以美育代替宗教,批判宗教迷信,以及无功利地培养崭新的人格。
()不是美术革命所强调的特征。
()提出“美术”这种新词,以及提出美术革命的目的。
()指出:在学习西方绘画的过程中,出现了很多不良的倾向,用一些粗浅的方法,描绘色情、庸俗、艳俗的内容。
陈独秀认为,只有欧洲的写实主义方法,才能改变中国美术的现状。
1922年,梁启超在为北京美术学校的师生做的讲座中提到,要取纯客观的态度。
()游离欧洲后提出了“求真”。
()是拉斐尔的作品。
清代推崇西方绘画是出于政治目的。
十九世纪二三十年代知识分子的任务不包括()。
知识分子在对比东西方文明时,对比了()的思想。
西画、西风盛行于20世纪初。
()是林纾翻译的。
北大的激进知识分子不包括()。
中国画学研究会的口号是提倡风雅、保存国粹。
《中国文人画之研究》包括了()的文章。
文人画的特点不包括()。
()在编纂美术史时将美术史分成了中国美术史和西洋美术史。
“四王”是指王翚、王鉴、王时敏和王源祁。
中国的艺术史学曾受日本影响。
陈独秀在()中对科学做了描述和定义。
《天演论》翻译自()的著作。
滕固认为西学于国粹而言只是一种滋补品。
作为同学,鲁迅和陈师曾对国粹的态度是一样的。
()是五四运动的导火索。
()是梁启超的著作。
梁漱溟主张摒弃()。
张君劢认为中国文化不会受西方思想的影响。
胡适是实证主义的崇拜者。
初学中国画的基本方法路径是()。
()不属于黄宾虹。
黄宾虹认为国画在用墨方面应该强调的是()。
20世纪上半叶,南北方画家对于国画有着一致的理解。
黄宾虹认为艺术只有民族性,没有时代性。
齐白石早期的绘画风格受()的影响。
“好的画,在似与不似之间是最好的”是()的绘画心得。
齐白石作品的题材有油灯、锄头、篱笆、昆虫、瓜果等等。()
张大千作品的特点不包括()。
()不属于北派画家。
()属于吴湖帆。
张大千带领的团队在临摹敦煌壁画时采用的是流水线作业。
在二三十年代,文化圈的各方势力形成区域性的影响力是非常普遍的现象。
()指出了“中国已经在文化领域消失了”。
知识分子从()开始关心自己的民族文化。
陈独秀主张既要反抗帝国主义的侵略,又要拒绝它的文化。
高剑父第二次去日本的原因是()。
岭南画派希望国画改革是全国性的,不能局限于某一区域。
1902年,()创办了“南京两江优等师范学堂”。
1912年,刘海粟、乌始光、汪亚尘、丁悚创办“上海图画美术院”时,提出的口号不包括()。
由林风眠任校长的“国立艺术院”成立于()年。
林风眠所提出的教学理念是:介绍西洋艺术,整理中国艺术,调和中西艺术,创造时代的艺术。
1918年,“北京美术专门学校”建立,并于1921年更名为“国立北平美术学校”。
徐悲鸿主张(),因此他的教学基础是素描。
“苏州美术专科学校”的创办者是()。
杭州艺专与北平艺专在()合并。
徐悲鸿“新七法”中的“性格毕现”针对的是传统人物画。
颜文樑在教学科目的设置上注重西方绘画理论。
1921年,“赤社”美术研究会成立于(),同时举办了自己的展览。
1928年,林风眠在成立国立艺术院的同时,发起组建了()。
“东方画会”成立的目的是实践西画,推动共同研究。
天马会的宗旨是:专在西洋艺术之合作与中国艺术之沟通上下功夫。
陈小蝶所说的“粗枝大杆深红惨绿”评论的是()的作品。
全国第一届美展中展出的,不包含()。
徐悲鸿评价界画“去理太远”的“理”是指()。
全国第一届美展和以往自由展览的不同之处在于,全国第一届美展有政府的参与。
徐悲鸿所崇尚的写实主义具有历史画、风俗画的倾向。
《胜利与和平》是()的作品。
梁鼎铭、梁又名、梁中铭三兄弟的写实主义绘画主题多为()。
()是雕塑家廖新学的代表作品。
吕斯百的写实主义绘画题材,同徐悲鸿一样,多为表现宏大叙事。
在中国引进西方艺术的过程中,徐悲鸿对于现代主义是持批判态度的。
塞尚是()大师。
全国第一届美展中展出的,不包含()。
与徐悲鸿不同,刘海粟在欧洲所关注的是写实主义。
颜文樑的绘画作品具有()的特点。
()属于颜文樑的早期创作。
潘玉良的作品特点接近()的风格。
临摹抄袭的作品不能参加画赛会。
中国现代主义绘画的潮流完全是由留学欧洲的年轻艺术家引领。
决澜社成立之后一共举办过()次展览。
庞薰琹的()体现了祖国大地与人民这一主题。
庞薰琹在创作时所关注的重点是()。
林风眠担任“北平艺专”的校长之后增设了哪个系()。
林风眠的新艺术阶段中的主题比较少出现的是()。
林风眠与蔡元培一样,都认为应该以美育代宗教。
林风眠认为尽管清以后的绘画有很多是模仿,但也不乏时代意味和独特的风格。
()不属于中华美术协会的目的。
吴作人是()的学生。
徐悲鸿对现代主义绘画持否定态度。
()不是左翼作家联盟成员。
()事件导致了国民党签署《淞沪停战协定》。
()事件导致了国民党签署《淞沪停战协定》。
新兴版画美术运动的主要推动者是()。
三十年代的木刻团体的最大特点是()。
春地美术研究所是由时代美术社创办的。
“美联”解散于1935年。
柯勒惠支的作品中经常出现的主题是()。
鲁迅所推崇的艺术风格是()。
鲁迅认为木刻的基础是什么()。
新兴美术中的版画美术的主要风格是表现主义。
鲁迅举办画展的目的是为了展览新兴木刻、新兴版画。
1()不是课程中提到的建立“鲁迅艺术学院”的目的。
“鲁迅艺术学院”的第一任院长是()。
1940年开始,鲁艺的课程设置已经体现出了专业化的倾向。
1“新年画”由()发明。
()被徐悲鸿赞赏为“中国艺术界中一卓绝之天才”。
延安时期,版画的风格从国统区的表现主义慢慢大众化,向民间版画靠近。
1()不是《在延安文艺座谈会上的讲话》所讨论的问题。
《在延安文艺座谈会上的讲话》指出,文艺的服务对象不包括()。
《在延安文艺座谈会上的讲话》指出,“无产阶级的文学艺术是无产阶级整个革命事业的一部分”,是“整个革命机器中的‘齿轮和螺丝钉’”。 抗战时期,1937年8月上海漫画界组建了宣传队,当时的领队有()。
讽刺漫画《西游漫记》是()的作品。
漫画《现相图》是()的作品。
1938年6月组建的漫画宣传队中,张乐平带领的宣传队在()。
1918年,上海的漫画杂志《上海泼克》的内容主要是讽刺和批判军阀。
第三厅组织的“战时工作委员会”,组织发动各地的漫画家,从事艺术创作,支持前线的抗战。()不是课程中提到的第三厅的艺术家。
“全木抗协”于1938年6月成立于()。
西安事变后,为了规避国民党的政治审查,艺术家们新成立了“全国木刻研究会”。
()不是吴作人的作品。
()主张“艺术是为人生的”并且对吴作人产生了巨大影响。
吴作人的两次()之行,决定了他以后的艺术风格和方向,促使他作出了《喇嘛寺复道》等作品。
批评家洪毅然认为,中国画的“现代化”包括内容的“抗战化”和技术的“西洋化”。
“普罗艺术”是指反映劳苦大众,反映无产阶级的艺术。()不是董希文的作品?
()不是40年代艺术民族化的代表画家。
常书鸿对临摹现代主义的倾向持()态度。
常书鸿一生最具贡献性的工作是云冈石窟艺术的拯救工作。
20世纪40年代,国内大多数艺术的的创作焦点是现实。
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