劝头搬贫扛缚闪势川吻矮弥虾
影视概说
（ ）属于纪实感很强的电影。
（ ）类电影尤其具有“窗户”功能。
从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。（ ）
电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。（ ）
电影就是我们的生活
关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（ ）。
理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（ ）。
《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。（ ）
电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。（ ）
“影像文化”及其革命性意义
根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（ ）的延伸。
电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。（ ）
好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。（ ）
电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。（ ）
影视文化的负面价值
面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（ ）。
关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（ ）。
只有电影（ ）的时候，电影才开始被看成是艺术的。
根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（ ）。
电影中属于文学性的是（ ）。
王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。（ ）
电影是“第七艺术”
电影之所以被称为“第七艺术”，主要是因为其出现与（ ）密切相关。
关于我国电影的发展历程，下列说法有误的是（ ）。
电视和电影最大的区别是（ ）。
关于电影的诞生，下列说法正确的是（ ）。
卡努杜将电影称为“第七艺术”说明他已经认识到电影具有“综合的”的本性。（ ）
电视被誉为“第八艺术”，其诞生标志是N第一次远距离发送图像并被成功接收。（ ）
电影艺术的成因及要素
希区柯克的作品不包括（ ）。
9级台阶》
卓别林的作品不包括（ ）。
电影艺术将西方经典美术中难以表现的（ ）成功地表现了出来。
关于希区柯克，下列说法中有误的是（ ）。
电影通过视觉自留原理产生。（ ）
电影艺术语言的自觉
（ ）是人们常说的第一部真正意义上的彩色电影。
可考的第一部有声电影是（ ）。
（ ）隐喻过教会控制电影的历史。
《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影道有声电影的历史。（ ）
从技术角度来说，电影最早的阶段是无声电影阶段。（ ）
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
（ ）主要表现了工业文明对人的压抑。
（ ）是电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物。
卢米埃尔在电影美学上最重要的功劳之一就是其奠定了（ ）。
关于1904年的电影《火车大劫
世界电影史从美国大陆到欧洲大陆的过程经历了以布莱顿学派为代表的英国。（ ）
电影语言的发展史就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式的历史。（ ）
鲍特和格里菲斯时期的电影
（ ）是格里菲斯的代表作之一。
（ ）的功劳在电影史上可归结为自觉使用蒙太奇电影。
关于《一个国家的诞生》，下列说法有误的是（ ）。
好莱坞风格电影中对打斗、夸张、冲突、对立的注重主要源于梅里埃的戏剧化电影。（ ）
伊朗的电影《一次别离》属于表现主义美学电影。（ ）
《党同伐异》在100年前交替讲述了四个不同时间、空间、国家的故事。（ ）
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
下列电影中，与《党同伐异》在叙述方式上不完全一致的是（ ）。
《党同伐异》开创了（ ）电影原型。
关于《公民凯恩》，下列说法正确的是（ ）。
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派两个杰出的代表人物。（ ）
“库里肖夫效应”指的是不同的镜头剪辑以达成不同的观众反应。（ ）
蒙太奇的理论化和理论总结
（ ）的蒙太奇理论收到了中国的汉字艺术的启示。
苏联导演（ ）认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。
（ ）是《战舰波将金号》的导演。
关于普多夫金和爱森斯坦，下列说法有误的是（ ）。
《战舰波将金号》将苏联的蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用并发挥到了极致。（ ）
《战舰波将金号》赏析
在《战舰波将金号》中，高潮内容是（ ）。
在《战舰波将金号》中，镜头剪辑里力的冲突不包括（ ）。
在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯片段主要是表现出（ ）的冲突。
在《战舰波将金号》中，其高潮设定是符合黄金分割率的。（ ）
在《战舰波将金号》中，表现出了导演对机械和机器的颂扬。（ ）
巴赞及其理论
在观看《战舰波将金号》中的敖萨阶梯片段时，以下三个时长由长到短依次时（ ）。
在《战舰波将金号》中，敖德萨阶梯的片段里四个阶段的内容依次是（ ）。
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在（ ）。
巴赞认为（ ）的新现实主义电影实质上是一种人道主义。
关于巴赞的电影思想，正确的是（ ）。
《战舰波将金号》主要展现的是体现直线、曲线的现代美感。（ ）
“长镜头”与“蒙太奇”
（ ）认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”。
（ ）认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。
在巴赞关于桥、石头、小河的比喻中，他认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（ ）
从时间和空间上来看，蒙太奇手法更倾向于小说。（ ）
巴赞强调的事件连续性指的是使用景深镜头。（ ）
数字化与高科技
（ ）是中国电影历史中第一部完全意义上的3大片。
（ ）标志着数字技术介入电影艺术。
（ ）是电影在数字化与高科技阶段的代表性导演。
在电影技术的数字化过程中，（ ）依次产生作用。
所谓的数字化，指的是信息领域向人类生活各个领域的全面推进的过程。（ ）
电影与戏剧间的渊源与师承关系
关于电影表演里的后现代化，下列说法有误的是（ ）。
戏剧的独特性在于（ ）。
理论界认为电影和戏剧两个体系的分水岭是（ ）。
一些理论工作者从其他艺术门类角度出发，会认为电影艺术是综合性的。（ ）
一般来说，戏剧表演更本色化，电影表演演技性更强。（ ）
电影向戏剧的借鉴
电影语言具有一种时空表现的自由度，其时空指的是（ ）。
《偷自行车的人》中，核心戏剧冲突是（ ）。
“戏剧的戏核”指的是（ ）。
一般来说，散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。（ ）
《正午》的特点是节奏的发展时间跟影片的放映时间基本一致。（ ）
电影与戏剧的差异
中国在20世纪（ ）提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。
0年代
与戏剧相比，电影中空间的可变性来自于（ ）。
因为（ ），中国提出了“电影要与戏剧离婚”的口号。
相对来说，戏剧表演对于演员的要求以及演员的重要性都要更强一些。（ ）
电影与戏剧的“离婚”
关于《狗镇》，下列说法错误的是（ ）。
法国导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”，其实是指（ ）。
关于电影对话，下列说法正确的是（ ）。
（ ）不是改编自小说的电影。
电影（ ）改编自散文。
《公民凯恩》因为属于（ ）电影，而被叫做“好莱坞电影的另类”。
法国电影新浪潮的贡献之一就是表现了人的内心世界以及人的潜意识的流动。（ ）
电影艺术与语言艺术的本质差异
电影与文学的根本性差别在于（ ）。
（ ）不能作为电影造型语言。
作为造型艺术，电影的特点是（ ）。
因为电影是抽象的而文学是具像的，所以他们的形象是不一样的。（ ）
与电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号进行想象。（ ）
电影艺术与造型艺术的区别
从（ ）开始，中国电影造型美学开始崛起。
关于电影造型的特点，下列说法有误的是（ ）。
电影造型与美术造型最大的区别在于（ ）。
《黄土地》展开了对（ ）的反思。
从讲述手段来说，《英雄》比《罗生门》更有创意的原因是（ ）。
相较于《黄土地》，《英雄》的特点是（ ）。
关于《黄土地》，下列说法正确的是（ ）。
《英雄》中色彩成为了一种非常有机的造型语言，其主色调是红色和蓝色。（ ）
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
关于视觉文化和印刷文化，下列说法错误的是（ ）。
电影文化的第一层次、第二层次、第三层册分别指的是（ ）。
电影艺术拥有最为广泛驳杂的受众群体，它的传播可以形成一种公共话语空间。（ ）
从文化的价值取向角度看，影视艺术充满了消费文化，成为一种大众通俗艺术而非高雅艺术。（ ）
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
所谓的“大片和小片的美学分化”主要指的是（ ）。
电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及（ ）。
与社交网络文化传播相比，电影是一种已经初步被古典化了的一种媒介。（ ）
电影是原始仪式文化的现代表现
蔡元培所说的“以美育代宗教”指的是（ ）。
（ ）认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”。
英国电影《红菱艳》通过隐喻的方式表达了艺术的宗教激情。（ ）
具有精英意识的电影往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。（ ）
电影艺术与仪式
《红高粱》中所谓的“大仪式”指的是（ ）。
《红高粱》中“我爷爷”通过（ ）表达了其长大成人的仪式。
《阳光灿烂的日子》中，马小军长大成人的标志是（ ）。
日常生活呈现出一种散文化的沉沦状态，而电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化的功用。（ ）
电影是意识形态的表述
电影的意识形态文化指的是某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（ ）。
电影中的意识形态指的是（ ）。
“意识形态电影批评”的方法指的是分析电影代表哪个社会阶层的利益。（ ）
在大部分美国电影中，隐含着的国家意识形态都体现出美国是美好的，是全世界的救星和警察。（ ）
电影的意识形态性例举
下列电影中，不属于青年、边缘意识形态的是（ ）。
下列电影中，属于主流意识形态的是（ ）。
（ ）在八十年代所创作的作品中表达了市民意识形态。
相对于主流的意识形态来说，穿越剧的时空观属于一种线性的历史发展观。（ ）
《有话好好说》赏析
张艺谋的电影中，（ ）被称为“小品风格”。
《有话好好说》中，张艺谋表达的价值观趋向于偏重（ ）。
《有话好好说》中（ ）扮演的角色是典型的精英意识形态。
《有话好好说》的结尾存在角色反转，即市民身份与知识分子身份的转换。（ ）
大众文化概述
揭示契约社会的来临同时揭示了电影的造梦功能的电影是（ ）。
《红高粱》之前，第四代和第五代导演的电影作品都是以（ ）为主导的。
电影要具有游戏性的功能、娱乐化的功能，主要是因为（ ）。
（ ）属于大众文化潮流的作品。
中国五四运动以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中，向来不喜欢大众文化。（ ）
大众文化的娱乐功能并不是与生俱来的。（ ）
中国影视的大众文化
张艺谋在（ ）中担任了主演而非摄影师的角色。
张艺谋的电影在（ ）之后逐渐向主流官方、大众文化靠近。
关于贾樟柯的《小武》，下列说法错误的是（ ）。
在八九十年代，中国电影的划分情况是（ ）。
张艺谋的《菊豆》对中国古代儒家伦理对人性的压抑进行了反思。（ ）
电影的自我认同功能
（ ）表现出了“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的精神。
（ ）表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生。
最早具有类型电影特点的中国电影是（ ）。
在大众文化时代，电影的文化认同功能中，以美育代替宗教的功能越来越弱。（ ）
全球化背景下的民族传统
关于王家卫电影风格，下列说法错误的是（ ）。
王家卫的电影体现了对（ ）的追求。
王家卫很多电影都非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（ ）
随着时代发展，中国电影已经不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（ ）
电影的民族文化性与世界文化性
关于《建国大业》，下列说法错误的是（ ）。
冯小刚和王朔早期的电影作品主要集中于塑造（ ）的形象。
《集结号》《唐山大地震》体现出个人与国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（ ）
《孔子》中体现了当代社会中国家间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（ ）
风格即人
（ ）不属于中国第四代导演反映文革记忆题材的电影。
关于中国第五代导演的电影题材，下列说法中错误的是（ ）。
关于电影作者论，下列说法中错误的是（ ）。
中国第六代导演更加强调尊重个体的权利。（ ）
导演风格六要素中，“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。（ ）
纪实性美学
（ ）不属于姜文充满个人风格性作品。
（ ）不属于意大利现实主义风格的电影作品。
（ ）是纪实主义电影美学的源头。
中国第六代导演纪实风格的电影有（ ）。
伊朗新电影指的是70年代的纪实电影。（ ）
伊朗的新电影简单朴素，其对象对视儿童和女性，采用了重复策略。（ ）
《小武》赏析
贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。（ ）
下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（ ）。
电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。（ ）
贾樟柯电影对声音运用的独特性体现在（ ）。
《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（ ）。
（ ）是戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表。
类型电影是大众化的文化消费品，具有（ ）。
弗洛伊德的心理学理论不适合于分析类型电影。（ ）
反类型电影借用了类型电影之中的某些要素，然后进行了一种叠合。（ ）
现代主义的定义
（ ）不是现代主义电影。
现代主义电影美学包括先锋电影、德国表现主义电影、法国新浪潮电影和（ ）等。
《维洛尼卡的双重生命》开启的现代主义电影经典的叙事模型是（ ）。
（ ）不是德国表现主义电影。
法国的表现主义电影在电影语言方面进行了革新，用大量心理化语言，通过电影手段表现心理。（ ）
先锋电影是用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言来表现深刻的东西。（ ）
中国电影中的现代主义
现代主义电影强调（ ）。
中国第五代导演之所以不能算是严格意义上的现代主义，主要是因为（ ）。
现代主义电影的特点是（ ）。
在现代主义电影作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。（ ）
现代主义电影影像风格上更加迷茫而飘忽，把潜意识、梦幻影像化。（ ）
现代主义电影赏析
（ ）属于“现代主义电影的美国化”类型的电影。
关于《广岛之恋》，下列说法错误的是（ ）。
《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，而是具有很强的表意性。（ ）
现代主义电影关注内心，关注自我如何寻找到完整性。（ ）
后现代主义电影美学
后现代主义诞生于（ ）。
下列电影中，具有后现代主义风格的是（ ）。
不属于后现代主义艺术范畴的是（ ）。
含有后现代主义风格的电影有（ ）。
后现代主义电影的文化特征包括（ ）。
后现代主义风格电影的一个明显的特征就是表演很夸张。（ ）
《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，也有对国家机器的批评和讽刺。（ ）
堆菜层境狼当充凛腺告害恰淡