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主题是一首乐曲或段落的基本性格面貌的乐思。主题乐思的面貌主要通过音调要素来体现。（ ） A:对 B:错 答案: 对三段曲式的中段表现为某种程度的不稳定性，如（ ）。
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乐句乐节乐汇不能表现独立完整的乐意，因此不能构成独立的结构单位。（ ）
A:错
B:对
答案: 对
一首乐曲主调是C大调，结束在e小调的全终止上，这首乐曲的结构属于开放性的结构。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
调性布局是指包含转调乐曲的调性安排，调性布局有一定的规律性，这种规律一般是：主调–下属方向调–属方向调–主调。（ ）
A:对
B:错
答案: 错
音乐中最小的具有一定完整的结构单位是乐段。（ ）
A:错
B:对
答案: 对
音乐的结构可以运用补充或扩充的手法来延长，扩充是结构内部的扩展，补充是结构外部的延长。（ ）
A:错
B:对
答案: 错
起承转合原则由呼应原则衍生出来，有时与三部性原则相综合。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
主题是一首乐曲或段落的基本性格面貌的乐思。主题乐思的面貌主要通过音调要素来体现。（ ）
A:对
B:错
答案: 对
曲式除了基本部分以外，有时还包括从属部分（ ）。
A:
结尾
B:
补充
C:
连接
D:
引子
答案:
结尾
,
补充
,
连接
,
引子
结构的补充可以采用以下方式（ ）。
A:
重复全终止的主和弦
B:
重复终止式
C:
通过补充终止
答案:
重复全终止的主和弦
,
重复终止式
,
通过补充终止
结构的扩充可以通过以下方式（ ）。
A:
通过模进手法扩充；
B:
重复属七和弦扩充
C:
用阻碍终止扩充
D:
使用不完满终止扩充
E:
通过K46-V2-I6扩充
答案:
通过模进手法扩充；
,
重复属七和弦扩充
,
用阻碍终止扩充
,
使用不完满终止扩充
,
通过K46-V2-I6扩充
乐节的次级结构是（ ）。
A:
乐句
B:
乐汇
C:
主题
D:
乐段
答案:
乐汇
aaa三个乐句组成的乐段属于（ ）。
A:
部分重复式结构
B:
并列式结构
C:
重复式结构
D:
再现式结构
答案:
重复式结构
乐段的结尾（ ）。
A:
必须为收拢性结构
B:
必须完满终止
C:
必须为开放性结构
D:
可能是开放的，也可能是收拢的
答案:
可能是开放的，也可能是收拢的
以下哪几项属于乐段的从属部分？（ ）
A:间奏
B:中间段落
C:尾声
D:前奏
答案: 间奏
,尾声
,前奏
三乐句组成的乐段可标记为（ ）。
A:aab
B:abc
C:abb
D:aaa
答案: aab
,abc
,abb
,aaa
下列关于复乐段的说法正确的是（ ）。
A:
复乐段的次级结构为单乐段
B:复乐段内部的乐段之间不是同头变尾的关系
C:终止式倒装的现象在复乐段中偶尔可见
D:
复乐段的“复”为重复或复合的意思
答案:
复乐段的次级结构为单乐段
,终止式倒装的现象在复乐段中偶尔可见
,
复乐段的“复”为重复或复合的意思
乐段一般由两个或两个以上的乐句构成（ ）。
A:错
B:对
答案: 对
乐段的次级曲式结构为乐节（ ）。
A:错
B:对
答案: 错
五句以上的乐段类型多为多乐句并列联合的结构（ ）。
A:对
B:错
答案: 对
abc三个乐句组成的乐段结构属于再现式乐段（ ）。
A:对
B:错
答案: 错
二段曲式中的无再现二段曲式，也可称为以下哪种名称？（ ）
A:
陈述二段曲式
B:
展开二段曲式
C:并列二段曲式
D:
再现二段曲式
答案: 并列二段曲式
二段曲式的结构分工有两个阶段，第一阶段为（ ） ，第二阶段为音乐换一个角度陈述。
A:
音乐离调陈述
B:
音乐作原始陈述
C:
音乐转调陈述
D:音乐展开性陈述
答案:
音乐作原始陈述
再现二段曲式以音响方式（听觉）感受，会产生以下哪种曲式结构原则的“错觉”？（ ）
A:
变奏原则
B:
呼应原则
C:
三部性原则
D:
回旋原则
答案:
三部性原则
二段曲式常常用于篇幅不大的独立作品，可包括以下哪些体裁？（ ）
A:
套曲中的小品
B:
分节歌
C:
艺术歌曲
D:
器乐曲中的舞曲
答案:
套曲中的小品
,
分节歌
,
艺术歌曲
,
器乐曲中的舞曲
二段曲式常常做为大型曲式结构中的一个部分，可用在以下哪些曲式结构中？（ ）
A:
回旋曲式的主题
B:
复三部曲式中的某个部分
C:变奏曲式中的主题
D:
奏鸣曲式的主题
答案:
回旋曲式的主题
,
复三部曲式中的某个部分
,变奏曲式中的主题
,
奏鸣曲式的主题
在二段曲式结构图示中，常常用那两个字母分别表示两个乐段？（ ）
A:
用“A1”表示第一乐段
B:
用“B1”表示第二乐段
C:
用“A”表示第一乐段
D:
用“B”表示第二乐段
答案:
用“A”表示第一乐段
,
用“B”表示第二乐段
二段曲式常出现乐段的反复，最常见的反复方式包括以下哪些？（ ）
A:仅仅反复第二乐段
B:
反复第一乐句
C:
两个乐段分别反复
D:反复第二乐句
答案: 仅仅反复第二乐段
,
两个乐段分别反复
二段曲式的高潮部分，常常出现在曲式结构的四分之三处。（ ）
A:错
B:对
答案: 对
二段曲式的次级结构为乐句。（ )
A:错
B:对
答案: 错
再现二段曲式与无再现二段曲式的终止类型，必须是完满终止。( )
A:错
B:对
答案: 错
由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性结构原则组合而成的曲式，称为（ ）。
A:
三部曲式
B:
三段曲式
C:
变奏曲式
D:
奏鸣曲式
答案:
三段曲式
三段曲式的第一部分为呈示段。它与（ ）的第一部分相仿，是一个呈示性的乐段。
A:
变奏曲式
B:
二段曲式
C:
回旋曲式
D:
三部曲式
答案:
二段曲式
三段曲式的中段表现为某种程度的不稳定性，如（ ）。
A:和声较富动力性
B:
内部结构较为细碎
C:
旋律发展运用模进分裂的展开手法
D:
在从属调性上或引入较多的转调或离调
答案: 和声较富动力性
,
内部结构较为细碎
,
旋律发展运用模进分裂的展开手法
,
在从属调性上或引入较多的转调或离调
三段曲式中，变化的再现段的变奏手法涉及的方面有（ ）等。
A:
改变旋律的调式
B:
曲调装饰加花（或简化）
C:
改变织体或配器写法
D:
改变和声的配置
答案:
改变旋律的调式
,
曲调装饰加花（或简化）
,
改变织体或配器写法
,
改变和声的配置
仅仅在数量上由三个乐段组成而并不体现三部性结构原则的曲式，不能称为三段曲式。
A:错
B:对
答案: 对
三段曲式无论在声乐或器乐体裁中，都是同样普遍适用的。
A:对
B:错
答案: 对
三段曲式中段的结束部分常常是开放性的，以主调属和声形成所谓“属准备” 的情况非常多见。
A:对
B:错
答案: 对
三段曲式的中段在重复时会有变化，从而形成所谓“三段——五段曲式”的特殊样式（a-b-a-b’-a），这种样式也被称为回旋曲式。
A:对
B:错
答案: 错
三段曲式中的“不变化的再现段”，必须是呈示段的精确重复。
A:对
B:错
答案: 错
三段曲式仍属小型曲式的范围，因而其曲式的从属部分相应地不会太大，独立性通常也较小。
A:对
B:错
答案: 对
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