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1.1音乐鉴赏的误区
1音乐音响的基本属性是:()
音乐不具有(),所以音乐不能直接传达思想概念:
下列哪一项是中国音乐教育和普及工作中的核心:()
我们听不懂音乐的原因不一定是我们不具备音乐细胞和音乐修养。()
5能够用文学化和美术化的形式解说音乐才是欣赏音乐。()
1.2音乐的艺术本质
1下列哪一位音乐大家的著作有《音乐通论》:()
音乐与人类情感产生共鸣,主要是通过下列哪一途径:()
青主先生的音乐专著是下列哪一部:()
音乐可以将人类情感表达得细腻、微妙、直接、及时。()
5音乐不仅仅是听觉的艺术。()
1.3音乐审美的基本观念
1可以描摹人类情绪的变化的哪一种方式:()
《鲍列罗舞曲》是下列哪一位作曲家的著作:()
最重要的体验音乐欣赏的方式是:()
首先要放弃理解的负担才能真正听懂音乐欣赏音乐。()
5人类多种多样的情绪可以通过音乐表现出来。()
2.1声音的联觉属性
1不能引起我们的联觉的是声音的哪个属性:()
我们依靠下列哪种方式让自己能够听懂音乐是:()
以下哪些是对联觉反应的正确表述:()
联觉是一种能力,通过后天的培养和熏陶形成()
5联觉可以通过理性来控制和支配。()
2.2联觉分析方法（ ）
1紧张度最低的乐器是什么:()
下列哪一种情感是陕北民歌《脚夫调》所表现出来的:()
下列景象中,哪一项不是德彪西的《海》中通过联觉感知所描述的景象:()
联觉反应没有空间和时间的界限。()
5易懂是指知觉感受没有那么复杂,更容易把握乐曲。()
2.3联觉分析方法（ ）
1音乐若要能够引起明确的内容理解,则需要有:()
擅长使用大量复调性的音乐的是下列哪一位作曲家:()
()是一个伟大的演奏家和普通的演奏家真正的区别:
音乐能够表现出包括情绪、情感体验等各种内容靠的是联觉。()
5听众理解音乐的前提条件包括良好的音乐修养和音乐天赋。()
2.4关注自己的联觉
1下列哪一项不属于音乐实现描写复杂思想的意图的过程中的环节:()
斯美塔纳的《沃尔塔纳河》表现出来了以下哪些场景:()
西贝柳斯所著的《芬兰颂》表现出了下列哪些情感寓意:()
理解音乐的前提条件是学习音乐的理论知识。()
5音乐所表达的思想意识通常需要有一根线索来串联来生成。()
3.1音乐理解的困惑
1音乐能表现出以下哪一项:()
下列哪一项不是听众在很多情况下不能正确理解音乐的原因:()
声音表现各种情感需要通过下列哪一种表现机制:()
音乐具有净化人心灵的作用,其他艺术也有。()
5大多数作曲家指出自己创作的初衷和意图都是在创作曲子之初。()
3.2阐释音乐的路径
1以下正确理解“原作”的是:()
下列哪一位是以弹奏《古德堡变奏曲》而成名的孤僻演奏家:()
我们在创作音乐时需要遵循哪些基本准则:()
我们在创作音乐时难以做到忠于原作,因为我们听到的就不是原作。()
5不同演奏家对同一首作品的理解基本是相一致的。()
3.3音乐理解应注重自己的感受
1演奏家的职能一般不包括:()
下列哪一项是19世纪下半叶和20世纪上半叶出现的思潮:()
“忠实于原作”实际上包括:()
如果不遵从人们想象中的作曲家的意图,就不会受到尊重和爱戴。()
5演奏者如果失去了独立阐释作品的权力就会失去内心最有力量的东西。()
4.1音乐审美要素概述
1下列最适合给6~10岁的孩童欣赏的是哪一部作品:()
下列哪一项不属于音乐审美能力中的能力要素:()
下列哪一个不是音乐审美能力得基本要素:()
通过知识的学习能够培养并获得感性能力。()
5普通人与音乐专家的声音听觉能力是没有实质性差别的。()
4.2音乐审美能力——知觉能力
1下列哪一项是一般情况下人类不敏感的音域:()
人们在下列哪种情况下对音乐的感知不会发生困难:()
知觉能力决定了人们通常不喜欢下列哪种音乐:()
一般说来,经过音乐训练的专业人士不能欣赏低音的旋律。()
5细腻、敏感、丰富的音乐通常受到年龄越低的人的偏好。()
4.3音乐审美能力——专注能力
1下列哪一位是《G弦上的咏叹调》的作者:()
想要更好地欣赏胡志厚的管子独奏《胡笳十八拍》,我们需要下列哪一项能力:()
下列哪一位伟大演奏家在音乐史上达到人类演奏技巧巅峰和极限:()
人的年龄越大,注意力保持的时间越短,成反比。()
5对理解音乐至关重要的是注意的保持能力。()
4.4音乐审美能力——记忆与再认能力
1变化再现除了有形式结构的需要外,还暗示了()的变化:()
下列哪一项不属于音乐的再现认知:()
复调的音乐对注意力的哪一项能力要求更高:()
为了体会更复杂的音乐表现,在多重旋律线条中我们要保持对注意力的专注。()
5对音乐作品的误读可能由于注意能力分配有问题。()
4.5音乐审美习惯——反应习惯
1《Emre you》出自下列哪一位作曲家:()
我们对音乐产生的反应除了身体反应外,还有什么反应:()
下列哪一项不属于音乐欣赏中直接影响人的欣赏感受的习惯:()
我们成人以后才会形成身体对音乐的反应。()
5音乐听不懂是习惯的问题而不是能力的问题。()
4.6音乐审美习惯——期待习惯
1()是一个音乐能够获得张力的最重要因素:
下列哪一项正确理解了期待反应的“期待”:()
听众听音乐时通过什么来实现情感的聚集:()
听众期待的时间与音乐的张力成正比。()
5期待反应是人们惯性心理之一()
4.7音乐审美经验——风格与文化经验
1通过联觉习惯感知的音乐要想唤起听众更强烈的感受,要通过哪一机制:()
《莫斯科河上的黎明》所描述的情景不包括下列哪一项:()
构成乐感的主要因素是:()
音乐表现的仅仅是当前听觉和感觉到的情感。()
5联觉习惯使音乐欣赏活动的增加了趣味。()
4.8音乐审美经验——形式与体裁经验
1《鸭子拌嘴》表现出的音乐体裁之美具体是指哪一种体裁:()
下列哪一项不属于根据形式与体裁的经验音乐的美丽:()
“经验”要素包括以下哪些选项:()
听众要用调适的态度面对不同民族、不同地域的音乐。()
5配器史上的里程碑是指拉威尔的《波莱罗》。()
4.9音乐审美经验——和声之美
1莫扎特的《lute ominum》特别强调出了什么属性的美感:()
相较于欧洲国家音乐中的独立复调,我国的传统音乐中各乐器之间的组合属于:()
下列哪一个因素是中国的传统音乐中所缺少的:()
米开朗琪罗的《哀悼基督》表达的感情是所有的死亡都充满着活力。()
5在我国没有使用和声的先例,无论什么地区什么民族。()
4.10音乐审美经验——“炫”技之美
1利用人声演奏了《野蜂飞舞》的是下列哪一位演奏家:()
首次演奏了《野蜂飞舞》八度版的是下列哪一位演奏家:()
在演奏炫技中,最难把控的是:()
在音乐欣赏中,没有必要欣赏演奏的技能。()
5音乐家所追求的技巧仅仅是更快、更高、更强就够了。()
4.11音乐审美经验——内容与题材经验（ ）
1《UXUTUM》的作者,伟大的作曲家歇尔西来自哪个国家:()
我们可以接受《黄河》这种类型的音乐,是下列哪一项因素促使的:()
如果想要成为一个伟大的艺术家和创造家,必须具备:()
音乐就是要表达美丽的事物表达主流形态。()
5人类心灵对外界事物反应的总结就是艺术。()
4.12音乐审美经验——内容与题材经验（ ）
1在国际比赛中,中国第一位获奖的钢琴家是:()
“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老师的作品不包括下列哪一项:()
在中国古代音乐史中,有关“和”的三个阶段论包含哪三项:()
在中国古代文化中,人与人之间并不存在面子化倾向问题,都非常实事求是。()
5在古代历史中,扼杀自己,将自己“渠道化”的时候,有一种道德优越感。()
5.1音乐是否具有审美判断标准
1下列哪个版本的巴赫《十二平均律第一卷第八首前奏曲》是刚健的?( )
艺术领域内行的主要两个标志是( )。
美仅仅是感性的有序。( )
4如果要保证音乐良好发展,我们应该具有健康的音乐评论。( )
5.2音乐审美价值判断原理
1下列哪些选项是审美普遍标准的社会学成因?( )
下列哪些选项属于“美的本质”的内容?( )
产生审美社会学现象的根本原因是( )。
审美价值判断具有客观性标准。( )
5主体兼性指的是主体之间存在的一种共性。( )
5.3音乐审美的判断指标
1下列说法错误的是( )。
下列说法错误的是( )。
下列哪些选项属于人类心理活动的自然规律?( )
好的音乐包括下列哪些特点?( )
去除人的所有感性欲望是反人性的。( )
6儒家文化是鼓励个体创造的。( )
6.1音乐的结构层次
1在音乐演奏、欣赏中,“结构感”的核心是( )。
“音乐结构”的心理学实质指的是( )。
下列说法正确的是( )。
下列哪些选项属于“远景”结构在音乐演奏上的具体体现?( )
下列哪些选项属于“中景”结构在音乐演奏上的具体体现?( )
富尼埃是20世纪法国著名的钢琴演奏家。( )
7和声的第一个弦必须是主和弦。( )
6.2音乐远景、中景、近景三个结构层次的控制
现在很多人是通过( )来学习音乐的。
结构式最为严谨的《降大调波兰舞曲作品53号》由哪一位演奏家所作?( )
下列说法正确的是( )。
真正的音乐大师一定要有对音乐宏观结构的控制。( )
5音乐是“流动的建筑”。( )
6.3音乐中景结构的重要性
1关于瓦格拉,下列说法错误的是( )。
肖邦是19世纪波兰作曲家、钢琴家,也是( )的代表。
拜罗伊特歌剧院是( )亲自设计的?
中国民乐虽然没有欧洲经典和声,但一定有一层层的发展和变化布局。( )
5近景结构是控制整个音乐结构中最重要的力量。( )
6.4音乐万花筒——古琴等欣赏
下列哪首曲子的音调是一直往下沉的?( )
欧洲的整个音乐发源于下列哪个作品?( )
古琴不能表现人类全部的感情,而应该从属于某一种文化。( )
4音乐和创作人之间的联系更多是精神气质方面的,而不是道德水平方面的。( )
6.5音乐细节与整体结构的关系
1音乐是一个整体,整体体现在( )的关系中。
关于“合奏能力”,下列说法正确的是( )。
《大调第一钢琴三重奏》运用到了以下哪些乐器?( )
只有那些具有不可替代的独特审美特质的乐器才能永存。( )
5在合奏中,没有细节对整体的支撑关系,整体就没有严谨可言。( )
6.6音乐万花筒——八面埋伏等赏析
1下列哪首作品是“古乐器演奏的古老音乐”?( )
No.1》
2linoni,Tomso《柔板》的基调是( )。
下列哪首作品属于“简约主义”?( )
《十面埋伏》极具张力,能够在中国传统文化背景下产生,这是非常难得的。( )
5琵琶古曲《十面埋伏》对于欧洲作曲家来说,是一个非常现代的作品。( )
6.7音乐万花筒——火之舞等赏析
1下列哪首作品体现了爱情与自由的冲突?( )
Glnzerg的《Pm》不具有下列哪一个特点?( )
以优胜需要为驱动的“成就动机”文化会使一些优秀的人变得不那么友善。( )
4从整体水平来讲,中国动画片的艺术水平高于法国、俄罗斯。( )
7.1音乐的丰富性
1下列哪个演奏家的《大调钢琴奏鸣曲作品:K331》最具有丰富性?( )
下列哪两个选项是违反审美原则的?( )
下列说法正确的是( )。
在音乐作曲中,“偶然手法”就是“偶然主义”。( )
5“简约手法”能够用很少的材料唤起听众期待的张力。( )
7.2音乐万花筒——《节日序曲0p.96》等赏析
1与过程相比,音乐更多的是结果的艺术。( )
2肯定与赞同一个事物,并不代表否定与贬低另一个事物。( )
7.3音乐万花筒——《间奏曲》等赏析
1作品《4’33”》是下列哪位音乐家的作品?( )
关于约翰·凯奇所演奏的《Solo for prepre pino》,下列表述正确的是( )。
关于“prepre pino”,下列说法正确的是( )。
只有某些特定的声音材料才可以成为音乐的素材。( )
5截止目前,没有任何理论对艺术的定义进行了清晰的界定。( )
8.1音乐演奏中“细节控制”的重要性
1《大调第21号钢琴协奏曲》是( )的作品。
《大调第21号钢琴协奏曲》表达了下列哪些情感?( )
关于音乐标准的内化过程,下列说法错误的是( )。
音乐的整体布局是需要设计的,但细节是可以忽视的。( )
5如果用大量时间强刺激式地关注好的作品,那么这些标准就会刻在我们的脑子里。( )
8.2欣赏水平影响演奏水平
1下列说法错误的是( )。
下列哪首作品是诗歌当中很著名的咏叹调?( )
( )是影响音乐价值判断最重要的指标。
从欣赏者来说,同一首乐曲,不同的欣赏层次,会产生不同的审美价值。( )
5对于演奏者来说,不同的欣赏水平不会影响演奏水平。( )
8.3音乐万花筒——《Yestery one more》等赏析
1湖南民乐《鹧鸪天》是由下列哪种乐器演奏的?( )
中国人特别追求人和自然的( )沟通。
在《美学散步》中宗白华先生认为,中国音乐的审美特质包括( )。
国画中的大量留白会给人很大的想象空间。( )
5我们在观看中国的绘画时,总是先看近后看远。( )
9.1音乐审美的普遍标准——连贯与流畅
1乐感主要包括下列哪两个方面的内容?( )
下列说法正确的是( )。
乐感是能够沟通过后天培养的。( )
4道德是指利益分配情景下的利他倾向。( )
9.2惯性心理引起的音乐期待感
1在音乐结构中,高潮点之前的“渐慢”一定要有明显的( )。
对于“激情型”乐句,决定“高潮点”一定不能太弱的原因是( )。
下列哪些音乐表现状态顺应了惯性心理期待的结果?( )
惯性期待是人的基本心理规律。( )
5听众对音乐的“惯性期待”违背了音乐的“丰富性”原则。( )
9.3音乐万花筒——米查洛夫斯基等人的钢琴演奏赏析
1没有炫技能力的演奏可以通过( )来弥补。
下列哪位音乐家被称为“钢琴诗人”?( )
关于现代录音技术对音乐发展的影响,下列说法正确的是( )。
演奏家应该完全尊重和顺应作曲家的意图。( )
5在19世纪末20世纪初的音乐表演美学历史上,演奏家的地位凌驾于作曲家之上。( )
10.1音乐审美的普遍标准——变化与新颖
1顺应了求异心理产生的结果不会是下列哪一项感情状态:()
我们对音乐的审美价值判断受到下列哪一项因素的决定:()
下列选项中正确描述“求异”心理的有:()
在演奏音乐过程中,超过了观众的期待阈限的演奏会使观众产生厌烦情绪。()
5作为一个听者,其对音乐作品进行价值判断的重要能力之一是其没有深厚的专业知识。()
10.2求异心理引起的音乐期待感
1()是一个作品能得到大众一致的评价的心理学原因:
()是创新活动以及我们创新性培养的内在心理依据:
我们通常所说的“俗”其实是当()要求被实现时我们内心所产生的感觉:()
偏离我们期待的一些奇思妙想的设计其实就是创造力。()
5“新颖性”指的是指偏离期待所能接受范围时我们的感受。()
10.3音乐处理之新颖与怪异
1在创作和演奏音乐的过程中,违反了下列哪一项规律会导致音乐无法被人们接受:()
在艺术行为上我们强调,正如在社会行为上我们强调中规中矩:()
从个人角度来讲,提高人的想象力的途径有:()
人们往往用宽容态度对待平庸者,却对标新立异者十分苛刻,甚至群起而攻之。()
5如果音乐作品违反了人们的习惯或传统,通常我们会认为是怪异的。()
10.4音乐万花筒——《影子之歌》等赏析
1《百鸟朝凤》是下面哪一项民间乐曲:()
《影子之歌》选自下面哪一部歌剧:()
1.1表现意图与实现手段的关系
1通常在演奏时,声音的控制是渐强或是减弱取决于:()
音乐与表现对象之间的中介环节是():
根据联觉对应关系,悲伤的音乐情感传递应在形式上可以表现为:()
我们可以利用音乐来宽慰我们的心灵,是因为音乐的非造型性和非语音性屏蔽了外界对音乐的干扰。()
5通常表演者寻求和组织对应的音响结构是依据其联觉反应。()
11.2联觉对应在演奏时的运用
1()是决定音乐音响所传达的表情情感的关键:
通常在演奏时,音量的明暗程度取决于:()
演奏者掌握联觉对应关系后会有哪些效果呈现:()
一般的音乐规律认为,小三度的音低于大三度的音。()
5一般在不可突破的限定下,不同演奏家对于同一作品的情感阐述大致相同。()
11.3拉赫玛尼诺夫音乐的鉴赏
1当我们在创作乐曲时,应采用下列哪一种变化手法来表达渴望或内心涌动的情感:()
下列哪位演奏家在《第二钢琴协奏曲》中使用了明显的强烈的强弱对比手法:()
拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》所传达的中心思想和感情中包括:()
我们在演奏乐曲时不仅要注意分句的结构,还要注意拿捏分句间的小语气。()
5在乐谱中,弦乐部分是伴奏的一部分,并不是旋律。()
11.4《重归苏连托》等音乐欣赏
1下列哪一位演奏家演奏了《第二钢琴协奏曲》的巅峰和极限:()
在音乐评价中,创作的乐曲数量是评价一个作曲家的主要指标。()
3正因为我们内心没有细腻、真挚的感情,所以我们有时不能有效地利用音乐传递情感。()
12.1音乐欣赏中理解的意义
1我们探究音乐作品内容的最终意义是什么:()
我们认识、理解音乐作品的目的是():
倾向于将听众的理解限制在自己的意图范围内的是哪一位作曲家:()
音乐在传达当时历史背景、人文知识方面的职能要弱于文字、历史书籍所传递的职能。()
5我们在理解音乐时必须要按照作曲家的意图。()
12.2肖斯塔科维奇音乐的鉴赏
1肖斯塔科维奇的《第七交响曲》插部的主题表现了哪位历史人物:()
肖斯塔科维奇的《第七交响曲》中第一个主题的关键词是:()
肖斯塔科维奇完成《第七交响曲》的背景是以下哪一场战役:()
《第七交响曲》的首演是在列宁格勒保卫战胜利以后。()
5某些经典音乐与电影场景结合的时候,我们欣赏这些经典音乐会更有耐心和兴趣。()
12.3音乐欣赏中如何提高理解力
1积累丰富的生活经验可以让我们更深刻地理解和感受音乐。()
12.4用音乐的方式感受世界
1下列哪一种感性形式是我们通常所讲的感性的思维:()
格里埃尔是一名伟大的作曲家,他来自哪一个国家:()
导致我们感受不到音乐所传递的情感的原因有哪些:()
用音乐的态度生活可以体现在通过观察现实场景中的光感、形态等要素来对应音乐中的高低音、节奏等属性。()
5人文教育领域中的音乐主要负责培养人的理性素质。()
酵碘暑切惰荷亨穗伯冗烦讨筹
罚孺邦间肩玛乘低廓寝松绦汝