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1.1 绪言（ ）
坚信上帝的全德是信仰的根本性的()。
《论语》的核心概念是()。
“仁者,其言也訒”出自()。
清晰地理解一个民族的文化传统有助于理解该民族的社会和历史。()
罗素认为人生命的意义是跟神的力量是联系在一起的。()
绪言（ ）
《忏悔录》是()启蒙思想家的一部作品。
“飞扬跋扈为谁雄”该句诗中描述的主人公是()。
巴金的《随想录》是写于文革期间一部作品。()
阮籍是三国时期蜀国诗人。()
冈村繁先生认为李白和陶渊明皆是潇洒之人,与庸俗的普通人不同。()
1.3 绪言（ ）
理解语言的趣味,在授课老师看来是读诗的第()个阶段。
《陌上桑》是()时期的一首作品。
诗歌是一个民族语言的特质体现得最透彻的状态。()
1.
“《关雎》,后妃之德也”是()的一种解释。
元典反映了一个民族文化的()。
关于《诗经》,下列说法不正确的是()。
《诗经》是中国古代最早的一部诗歌总集,分类所属集部。()
《诗经》中收录的作品,主要是出现在西周晚期的文人所作。()
夏、商两代目前均有文献佐证,确有这两个朝代的存在。()
1.5 周南·关雎（ ）
以“铺采摛文,体物写志”为手段的表现手法是()。
《关雎》是《诗经》()中的一首诗歌。
《诗经》强调人和自然是一个整体性的存在。()
1.6 周南·关雎（ ）
“哀而不伤,乐而不淫”是()对《关雎》的一个评价。
“窈窕淑女,寤寐求之”中“寤”意思是()。
孔子认为读《诗经》,可以学会()。
在儒家思想里,男尊女卑是属人伦法则。()
“兴”字的本义是“起”,是《诗经》的一种表现手法。()
孔子的学生子贡在当时家境是比较富有的。()
1.7 召南·野有死麋
古代文学的主题有女子怀春,还有()。
“无使尨也吠”中“尨”是指()。
《西厢记》和《牡丹亭》的区别之一是异性是否出现。()
《召南·野有死麕》是《国风》中的一篇诗。()
1.8 王风·君子于役
诗的建构性多是通过()来表现。
“君子于役”中的“君子”是指()。
神话故事的引用是《诗经》中作品的一大特点。()
1.9 卫风·伯兮
“愿言思伯,使我心痗”中“痗”的意思是()。
《诗经》一共收录了()篇作品。
以下哪个成语可以用来解释《卫风·伯兮》中的描述?()
下列关于《诗经》的介绍,描述正确的是()。
汉代儒生对《诗经》的解释是既有赞美的部分,又有批评的部分。()
从中国古代文化区域来说,《诗经》属于荆楚文化。()
1.11 唐风·山有枢
考虑到文化的系统性、完整性等因素,回溯中国文化传统最早的时期是()。
周代时期形成了很多重要的典籍,包括()。
甲骨文是中国的一种古代文字,被看作是中国文化的源头。()
商代是中国历史上第一个可以确认的朝代。()
1.12 陈风·月出
“迩之事父,远之事君”中“迩”的意思是()。
以下属于《诗经》中《雅》诗的主要组成部分是()。
《诗经》形成早期,被看作是古代贵族的教科书。()
1.13 汉广和叔于田
“且以喜乐,且以水日”中的“且”用来表示()。
“子有钟鼓,弗鼓弗考。”一句中“考”的意思是()。
诗经“六艺”中的三种表现手法分别是()。
“东方红太阳升,中国出了个毛泽东”采用的是比的手法。()
“对酒当歌,人生几何”源于《唐风·山有枢》中的诗句。
2.1 《诗经》与《楚辞》的区别
下列关于《诗经》和《楚辞》的区别,说法正确的是()。
《诗经》和《楚辞》存在地域性的区别,《楚辞》更多地表现是()的文化。
《诗经》收录的作品,起止时间是()。
战国末期秦国的辞赋家宋玉是《楚辞》的作者之一。()
《诗经》所体现的一个典型特征是文本中经常出现神话故事。()
2.2 《楚辞》的作者
在《离骚》中,可以看出王、我、党人三者之间的关系是()。
下列关于屈原的描述,有误的是()。
通过《离骚》可以看出,屈原当时的政治失意和中国深远的历史传统有关。()
要想足够地理解《离骚》不能只从政治立场上出发,还要考虑当时的历史条件。()
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人。()
2.3 九歌·山鬼
《高唐赋》的作者是()时期的辞赋家。
《九歌·山鬼》中的山鬼是()的女山神。
“表独立兮山之上,云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦,东风飘兮神灵雨。”描绘了一个主人公()的场景。
屈原在《楚辞·九歌》中采用的是祭神乐歌的一种文学形式。()
“子慕予兮善窈窕”的“予”是指山鬼本人。()
《聊斋志异》中有一种具有确实社会身份的人物,他们并非是文本虚构出来的。()
3.1 垓下歌
“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王”出自()。
“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。”体现了一种()的写作手法。
《史记·高祖本纪》是司马迁对项羽的历史记载。()
“虞兮虞兮奈若何”是项羽临死前对爱人的不忍和无奈。()
3.2 大风歌
“安得猛士兮守四方”表现出了刘邦的一种()。
《大风歌》的创作背景是()。
刘邦是为数不多的一位平民出身的开国皇帝。()
“威加海内兮归故乡”中“加”的意思是通“家”。()
3.3 战城南
《诗经》体现出的是一种()的情调。
“且为客豪”中“豪”的意思是()。
“梁筑室”中“梁”的意思是()。
乐府是古代的音乐行政机关。()
《战城南》中描写了战争的残酷,表现出一种伤感且温和的氛围。()
3.4 妇病行
“从乞求与孤儿买饵”中“饵”的意思是()。
“弃置勿复道”表现出一种()的情感。
闰土是鲁迅小说《故乡》中的一个人物形象。()
文学的功能之一是对生活、对人的一种发现。()
3.5 艳歌行
“赖得贤主人,览取为吾绽”中“绽”的意思是()。
乐府诗的叙事性较强,因其更多的是关注事件本身,而非细节之处体现的人物情感。()
3.6 十五从军征
《十五从军征》是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的乐府诗。()
“十五从军征,八十始得归”中“使”的意思是开始。()
3.7 陌上桑
《秋胡戏妻》的故事在()中是有记载的。
对“使君谢罗敷”的“谢”字,解释正确的是()。
“但坐观罗敷”的“坐”是什么意思?()
古代女子是否出嫁的判断标准之一是看她的发型。()
《陌上桑》是汉代郭茂倩的一首代表作品。()
从罗敷推辞使君的言辞中可以看出她坚贞、睿智的品质。()
3.8 读诗的三个过程
汉乐府诗较多的是关注()。
中国诗歌的叙事技巧从汉乐府民歌开始有了很大的提高。()
在个人读诗时,理解诗歌的韵味很重要。()
3.9 古诗十九首
从中国诗歌史上来看,()是中国古典诗歌的核心形态。
“愿言思伯,使我心痗”中“愿”字是()。
下列关于《古诗十九首》一诗的特点,说法正确的是()。
《古诗十九首》可以看作是汉代五言诗成熟的标志。()
《古诗十九首》中的作品都是无从考证原作者的。()
《诗经》较之《古诗十九首》,作品的节拍更加丰富。()
3.10 青青河畔草
《青青河畔草》体现出()是“倡家女”生命价值的体现。
《青青河畔草》一诗的语言既有清新自然,也有直白、大胆的体现。()
生命的焦虑和对德行的追求是《古诗十九首》的核心主题。()
对价值和意义的确认在宗教性的文化里稳定性较强。()
3.11 回车驾言迈
“人生非金石,岂能长寿考”中“考”的意思是()。
“奄忽随物化,荣名以为宝”中的“物化”是出自()的概念。
使用语助词的情况在《古诗十九首》中比《诗经》要多。()
3.12 步出夏门行·观沧海
《步出夏门行·观沧海》的写作背景是曹操准备()。
()是魏晋时代诗歌的重要变化。
“名岂文章著,官应老病休”中“著”的意思是()。
《古诗十九首》和《诗经》不同的一点是,前者主要表现公众化的感情,后者主要是抒发个人的情感。()
“星垂平野阔,月涌大江流。”一句采用的是寓情于景的写法。()
3.13 短歌行
《短歌行》一诗体现的两个主题,分别是()。
“青青子衿,悠悠我心”语出()。
老子“上善若水”的观点中体现出一个关键词——容纳。()
诗歌更多的是作者独特生命经验的一种体现。()
3.14 名都篇
吉川幸次郎认为中国古代六朝到唐初间,()是诗神。
“名都多妖女,京洛出少年。”中“京”是指今天的()。
“白日西南驰,光景不可攀”一句表现出的主题与()是相同的。
曹操、曹植、曹丕是建安文学的代表人物,都被列为“建安七子”。()
“鸣俦啸匹侣”中“鸣、啸”二字表现出了宾客张扬的姿态。()
4.1 咏怀诗·其十七
《咏怀诗·其十七》一诗抒发的是诗人()。
“日暮思亲友,晤言用自写。”的“写”意思是()。
“人们在历史的意义中存在的价值”是人类生活在语言构拟的意义世界中()的体现。
阮籍是三国时期诗人,建安七子之一。()
阮籍的诗歌更多的是源自对日常经验的一种再现。()
4.2 咏怀诗·其七十一
《赤壁》一诗借周瑜和曹操的故事表现诗人胸中的()。
从阮籍的作品隐射出魏晋时代的诗歌开始渗入()的色彩。
《古诗十九首》中体现出克服生命短暂、焦虑的途径主要是()。
《咏怀诗·其七十一》主要表现的主旨是人生短暂,应该努力让生命过的有意义。()
《古诗十九首》真正流行起来的时间是西汉初年。()
4.3 饮酒·其五（ ）
建安时代曹植的《名都篇》歌咏的是()。
下列关于陶渊明的介绍,有误的是()。
“问君何能尔”中的“君”是指作者自己。()
4.4 饮酒·其五（ ）
“采菊东篱下,悠然见南山。”中的“悠然”修饰的是()。
“鸟倦飞而知还”跟《饮酒·其五》中()描绘的是一样的状态。
之所以会出现“此中有真意,欲辨已忘言。”,可能是因为()。
苏轼认为“悠然见南山”比“望南山”更有韵味,是因为“见”是有意识的关注。()
“云无心以出岫”体现的是作者无外求的一种状态。()
陶渊明是一位比较洒脱的诗人,作品中很少出现表示生老病死的字眼。()
4.5 读山海经·其一
“孟夏草木长,绕屋树扶疏。”中“孟夏”是指()。
中国早期的山水诗在()出现之后开辟了一个新的方向。
陶渊明的诗歌在唐代时期倍受推崇。()
《读山海经·其一》一诗体现出的更多是主人公精心打理的日常生活情趣。()
4.6 登江中孤屿
“怀新道转迥,寻异景不延。”中“景”的意思是()。
“想象昆山姿,缅邈区中缘”中运用了()的写作手法。
下列关于谢灵运的介绍,正确的是()。
明末文学家张岱有“小品圣手”的美誉。()
田园山水诗的出现,一个原因是政治失意的文人借清丽无比的江南山水寻求抚慰和解脱。()
欧洲文学中大量描写山水、歌颂自然美的作品是出自美国的卢梭。()
4.7 南朝至唐代诗歌艺术的发展
相较于魏晋时代,唐代的诗歌作品更注重()。
《登庐山绝顶望诸桥》在《诗归》中收录的只有四句诗。()
《陵峰采药触兴为诗》是东晋文人的一首作品。()
4.8 南朝诗歌的声律变化
中国散文文体在古文运动之后的变化是()。
()是中国古典诗歌声律化的转折时期。
“欲穷千里目,更上一层楼”的声律变化是()。
散句的应用会使文章显得更精致、声调更优美。()
歌谣体诗歌的语言音乐性主要是由外加的乐曲赋予的。()
宫体是一句中平仄交错,两句之间平仄对立的两元声律。()
4.9 南朝诗歌的结构变化
“一同心赏夕,暂解去乡忧。”该句诗运用了()的对仗手法。
()是律诗一个基本的特点。
《登江中孤屿》是谢灵运的一首()。
诗歌既是对阅读的期待,也是对欣赏的一种期待。()
《慈姥矶》是一首写思乡之情的诗。()
4.10 南朝诗歌的诗体变化
诗体分化的根本原因是()。
齐言和杂言属于()的两个主要分类。
近体诗歌中标准的律诗应该是有()诗。
唐代写七律诗能与杜甫媲美的诗人只有李商隐,由此二人合称“小李杜”。()
嵇康是竹林七贤之一,很擅长写五言古体诗。()
5.1 春江花月夜
《春江花月夜》中()是由抽象的哲理转向人的具体生活环境的过渡句。
“此时相望不相闻”中的“望”意思是()。
诗歌最后一部分写思归之情是借用了()来烘托。
《春江花月夜》是一首揭示人世永恒对应的写景诗。()
“谁家今夜扁舟子?”中的“子”是指游子。()
《春江花月夜》一诗最大的要点在于它的连绵与转折。()
5.2 将进酒
齐言的七言古诗流行于中国的()时期。
《将进酒》这首诗整体的节奏是自由变化的。()
5.3 久别离
“为我吹行云使西来”中的“行云”是指()。
《久别离》一诗侧面反映出李白()的性格特征。
“况有锦字书,开缄使人嗟”道出的是主人公的失落感。()
5.4 凉州词
七言绝句一般是由()句诗构成。
王翰的《凉州词》是一首典型的()诗。
七绝通常叙述的是一个事件的完整过程,而五律只是写某一事件的片段。()
5.5 出塞
“但使龙城飞将在”中的“但”表()的意思。
“秦时明月汉时关,万里长征人未还。”在整首诗中主要是()。
“折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”该句描述的场景均属虚构。()
5.6 客中行
《客中行》创作于()时期。
《客中行》表现出的是诗人一种他乡作客之愁。()
6.1 寻隐者不遇、行宫
《寻隐者不遇》是唐代()贾岛的作品。
“诗的内容都不在字面上”是()的最大特点。
“闲坐说玄宗”用一种以小见大的写作手法引入一段历史。()
6.2 鹿柴
唐代诗人王维被尊称为()。
《鹿柴》一诗创造了一种幽深而光明的()境界。
“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”是苏轼对《鹿柴》作者的评价。()
“返景入深林,复照青苔上。”体现出一种微妙的动感,耐人寻味。()
6.3 逢雪宿芙蓉山主人兮
“记事”的功能是诗产生的()。
五绝诗比较难写的原因在于()。
“天寒白屋贫”中的“白屋”是指白雪覆盖的屋子。
《春晓》这首诗描写的是主人公睡梦中的一种心理活动。()
7.1 题破山寺后禅院
五言律诗的中间必须有()对仗。
五律诗在整首诗结束时会有一个向外的延展性,这是五律的()特点。
从五律的结构上来说,“曲径通幽处,禅房花木深。”属于事件的()。
五律诗包含了近体诗的一切最基本要素。()
“潭影空人心”,运用“潭影”二字表达了诗人入世的洒脱。()
7.2 过故人庄
“故人具鸡黍”中“具”的意思是()。
《过故人庄》一诗将()三者很好地融合起来。
下列()属于《过故人庄》的特征。
“绿树村边合,青山郭外斜。”采用了工整的对仗手法。()
《过故人庄》是一首五律田园诗。()
8.1 七言律诗概述
《登高》一诗写秋景,但直到()才出现“秋”字。
《登高》一诗总共有()个对句。
《旅夜书怀》的颔联写的是()。
李白和杜甫都比较擅长写格律诗。()
一首标准的七言律诗,总共有五十六个字。()
8.2 登高
“一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”写的是哪一位美女?()
“艰难苦恨繁霜鬓”中的“苦”是一个()。
《登高》一诗的结尾体现出了()的感受。
《登高》这首诗在中国诗歌史上有“七律之冠”的赞誉。()
杜甫是一位现实主义诗人,被后人尊为“诗圣”。()
8.3 闻官军收河南河北
“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。”中“却”的意思是()。
()在《闻官军收河南河北》全诗中起到了叙事点题的作用。
《闻官军收河南河北》一诗体现诗人惊喜的最高峰是()。
《闻官军收河南河北》的尾联只是诗人的一种狂想,并非真正回到家乡。()
“涕泪满衣裳”形象地描绘了诗人“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情。()
8.4 锦瑟
“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”是引用()的写作手法。
“此情可待成追忆,只是当时已惘然。”中“只是”的意思是()。
李商隐的文学创作追求的是一种()的艺术效果。
《锦瑟》是李商隐少有的一首咏物诗。()
李商隐和唐代诗人杜牧合称“小李杜”。()
《锦瑟》一诗中可以看出诗人对自己美好年华的思念。()
9.1 词的演化过程
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称,俗称()。
下列诗人在中唐时期开始写词的有()。
词最初是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。()
词是诗歌的一种变体,这只是一种狭义上的说法。()
9.2 温庭筠词二首
中国古代第一个大量写作词的文人是()。
“新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。”一句运用了()的写作手法。
关于诗与词的区别,说法有误的是()。
晚唐诗人温庭筠是花间派词的先导。()
宋代文化较之唐文化更文雅、更丰富。()
词作为一种文学式样,产生于初盛唐,流行于中晚唐及五代。()
9.3 生查子·春山烟欲收
《生查子·春山烟欲收》是一首写于()时期的词作。
“处处怜芳草”中的“怜”意思是怜惜。()
《生查子·春山烟欲收》是一首描写恋人相互告别的词作。()
9.4 蝶恋花·谁道闲情抛却久
下列关于冯延巳的别名注解,有误的是()。
“不辞镜里朱颜瘦”中的“不辞”意思是()。
南唐李后主是当时出色词作家的代表之一。()
南唐时期的词多是描写家国情仇的作品。()
9.5 浣溪沙·一曲新词酒一杯
“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?”几句是重在()。
“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”描写的季节是()。
晏殊既是一位文学家,又是一位政治家。()
9.6 蝶恋花·庭院深深深几许
《蝶恋花·庭院深深深几许》从题材上来说,是一首()。
宋代文人关于诗词素有()之称。
“乱红飞过秋千去”中的“秋千”代表的是()。
相比宋诗,唐诗更有激情。()
《蝶恋花·庭院深深深几许 》这首词的词牌名是“蝶恋花”。()
9.7 李煜词的风格特征
“尼采谓一切文字,余爱以血书者,后主之词,真所谓以血书者也。”是()对李煜的评价。
李煜后期的词多是反映亡国之痛,哀婉凄凉,意境深远。()
李煜的词多是自己生命经历的浓缩,而非单纯的情景构拟。()
9.8 宋词的发展轨迹与派系衍生
下列文人中,多创作市井词作的的是()。
“向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。”是采用()的写作手法。
“镇相随,莫抛躲。”中“镇”的意思是()。
欧阳修,晚唐文学家,被列为“唐宋散文八大家”之一。()
苏东坡评价李清照的词是“以诗为词”。()
柳永作为婉约词派的代表人物,对宋词的发展影响深远。()
9.9 一剪梅
“红藕香残玉簟秋。”点明了所处的时间是()。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是一首()词。
李清照有词“别是一家”之说。()
《如梦令》是李清照面对国破家亡时所作的一首小令。()
9.10 念奴娇·赤壁怀古
下列关于苏轼的注解,不正确的是()。
《念奴娇·赤壁怀古》是结合()来抒情。
“故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。”体现了词人的诙谐和调皮感。()
“雄姿英发”中的“英发”意思是头发黑亮。()
9.11 水龙吟·登建康赏心亭
“求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。”中的刘郎是指()。
《水龙吟·登建康赏心亭》是作者身处今天的()所作。
辛弃疾的词中经常透着一种激愤之情。()
《水龙吟·登建康赏心亭》最后一句的“红巾翠袖”代指女子。()
9.12 江城子·乙卯正月二十日夜记梦
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词采用了()的艺术手法。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》表现了对亡妻的哀悼和思念。()
同一主题,采用词的形式会比乐府诗表现出的情感更有层次性。()
9.13 暗香
下列选项,()可以看作是姜夔词作的特点。
《暗香》是一首()词。
下列词人,()与姜夔并不是同一时代的。
姜夔精通音律,表现在他的词作中有一种很强的音乐性。()
《暗香》一词是姜夔受杨万里之托所作。()
《暗香》一词的最后一句既有对往昔的回忆,也有对当下的惆怅。()
9.14 苏幕遮·燎沉香
“鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。”中“侵”意思是()。
“鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。”采用的是()的修辞手法。
周邦彦既是一位文学家,也是一位音乐家。()
《苏幕遮·燎沈香》上阕写景,下阕直抒胸怀,整体结构很精致。()
9.15 醉蓬莱·见羞容敛翠
“见羞容敛翠”中的“翠”意思是()。
欧阳修的诗风与其散文近似,通常呈现的是庄重、严肃感。()
《醉蓬莱·见羞容敛翠》一词充满了市井感、媚俗感,有悖宋代词风。()
9.16 鹊桥仙·纤云弄巧
《鹊桥仙·纤云弄巧》可以看作是一曲纯情的爱情颂歌。()
“金风玉露一相逢,便胜却人间无数。”可以看出词作的背景时间是秋天。()
9.17 鹧鸪天·小令尊前风玉箫
晏几道的词作重点是()。
《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》中描写的主人公是()。
晏几道是晏殊之子,尤擅长作小令。()
《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》是一首先虚后实的怀人之作。()
嘎丢狠偿坪幕必坷猴滥鸵单甫
纷雹伟咆瘦觅瘟稀镁匡堆舷写